Archivo para la categoría Escuchando Bandas Sonoras

‘I see Fire’ – Desvelada la canción de los créditos de ‘The Hobbit: The Desolation of Smaug’

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Junto con las dos imágenes que adjunto en el post, ya podemos escuchar la canción que acompañará a la segunda película de El Hobbit. Es curioso que en esta nueva trilogía hayan optado por voces masculinas, cuando El Señor de los Anillos contó con Enya, Emiliana Torrini y Annie Lennox, haciendo las dos primeras unas buenas canciones y la tercera un estribillo inaguantable que se cargaba los créditos. Ed Sheeran es el encargado de poner letra a una canción que nos habla del fuego que se ven en el interior de la montaña y la Desolación que viene desde el cielo, todo muy apropiado para la que posiblemente sea la mejor canción que ha acompañado a Tolkien en su andadura en el cine. Os la recomiendo.

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Una de mis bandas sonoras favoritas: Birdy

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Hace años, bastantes, era un asiduo a las bandas sonoras. Casi podría hablar de mediados de los años ochenta y parte de los noventa, aunque en mi casa siempre se han escuchado desde que era crío. Dentro de mi particular ranking hay compositores como John Williams (que me hizo babear de crío con su partitura de Star Wars), Ennio Morricone o James Horner entre muchos otros. Sin embargo, con las BSO me pasa igual que con la música en general. No suelo ser “fiel” al cien por cien con todo lo que hacen. Es decir, que Williams me guste no significa que me trague todas sus aportaciones cinematográficas. Me puede gustar un tema principal, pero no todo lo que el cd engloba.

Vangelis me deslumbró con Blade Runner y Yann Tiersen con Amelié, pero no es menos cierto que siempre se me pone la piel de gallina cuando escucho a Peter Gabriel con Birdy (película de Alan Parker protagonizada por Matthew Modine y Nicolas Cage). Una banda sonora instrumental que es digna para la relajación o la meditación en no pocos momentos. Inevitablemente os invito a que la descubrais, si no lo habéis hecho ya, o volváis a oirla si ya lo hicisteis con anterioridad.

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B.S.O. – Bienvenidos al Sonido Omnipotente

 

Soy nuevo escribiendo en esta maravillosa página de cine, y pensé bastante sobre qué empezar a escribir, algo que dejara muy claro mi punto de vista. Vino a mi mente uno de los factores más volubles e intensos que tiene la realización del Séptimo Arte, después, claro, del Cine Mudo, ese que tanto pregonó Buster Keaton y los creadores eternos, los Hermanos Lumiere.  El cine, es una dimensión desconocida por más que la investiguen y fragmenten en teorías. Es un espectáculo, en el que te sumerges inmediatamente en vidas privadas, el logro del director, es que te olvides de ti mismo, y te identifiques con los personajes que están viviendo una obra escrita por un creador constante (guionista), el poder de todo esto, está en la atmosfera, esa caracterización del fotógrafo o cinematógrafo, a la hora de calcar la idea del libreto y plasmarlo en un entorno. Y ahí se desenvuelve el escrito visualmente, cociendo nuestra imaginación a través de nuestras dilatadas y atentas pupilas. Esa es la magia del cine, en un resumen poco teórico. Sin duda, el cine es una droga, procesada de la manera más pura, algunos la intoxican con insumos innecesarios (¿alguien dijo 3D?), pero siempre quedaran esas joyas, esos gramos cinéfilos sumamente puros y dramatúrgicos, que atentan contra la disolución del arte.

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Taylor Swift presenta la canción principal de “Los Juegos del Hambre”

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Los Juegos del Hambre es una serie de novelas de bastante éxito, sobre todo fuera de nuestro país, y que en Marzo estrenará su adaptación al cine con la esperanza de convertirse la nueva saga a la que agarrarse tras el cierre de “Crepúsculo” y sus secuelas. El argumento gira en torno a un juego mortal en el que varios chicos y chicas de distintos distritos son obligados a participar. Como tema principal, la cantante Taylor Swift ha presentado la canción Safe & Sound, y que no está mal.

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Escuchando Bandas Sonoras – “2001: Una Odisea del Espacio”

Si en el post que publiqué ayer, podíais escuchar la música que creó Alex North para el film de Kubrick, y que fue rechazada finalmente por este, hoy, desde esta sección dedicada a las grandes BSO, homenajeo a la elegida por su director, que tanto impactó a los espectadores de aquel ya lejano 1968, y que sigue impactando a los que en el presente visionan la película por primera vez.

La comento pues, brevemente, y cuelgo algunos videos para que podáis recordarla y disfrutarla.

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Escuchando Bandas Sonoras – “¿Víctor o Victoria?” (1982)

Echamos pestes de los remakes, pero en ocasiones han salido redondos, y se han elevado muy por encima de la calidad de su original.

A “¿Víctor o Victoria?”, dirigida por Blake Edwards en 1982, no le correspondió ser el primer remake de una película alemana de 1933, titulada “Viktor und Viktoria”, que había dirigido Reinhold Schünzel. Cuando se realizó, ya se había hecho una versión francesa en 1934, titulada “Georges et Georgette”, otra, también de producción francesa, rodada en 1935 bajo el título “First a Girl”, y una tercera en 1957, esta vez alemana, con el título de la original. La película de Edwards fue, por tanto, su cuarto remake, aunque aún tendría un quinto, también dirigido por el. Este, hecho para televisión en 1995.

Confieso no haber visto ninguno de los films anteriores, y aunque sea prejuzgar sin base sólida, si creo, que por la poca trascendencia que han tenido en la historia del cine, antes y después de “¿Víctor o Victoria?”, es esta la versión más importante. La que recordamos los que la vimos en 1982, gozamos con ella cuando la volvemos a ver, y la que puede también arraigar en el recuerdo de los que ahora la vean por primera vez.

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Escuchando Bandas Sonoras – “Tiburón”

John Williams ya era sobradamente conocido en el mundo del cine, cuando en 1975 el todavía novel Steven Spielberg lo reclamó por segunda vez (la primera fue para el título con el que debutaría en la pantalla grande como director: “The Sugarland Express- 1974”) para poner música a las escenas de un proyecto basado en un betseller escrito por Peter Benchley, titulado “Tiburón”.

Williams, que había obtenido su primera nominación a los premios Óscar por la banda sonora de la película “El valle de las muñecas”, de 1967, y lo había conseguido en 1971 por “El violinista en el el tejado”en la categoría de mejor música adaptada, contando también en su haber con bandas sonoras como las de “Como robar un millón y…” (1966) de William Wyler, y “La aventura del Poseidón” (1972), realizó una creación para la impactante historia del gran escualo asesino de hombres, que ha quedado incluida entre los mitos del cine, al igual que la película.

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